雷诺阿看到... Manoel de Oliveira

日期:2019-02-10 02:17:04 作者:裘榆愿 阅读:

Manoel de Oliveira在导演双周之际向人类及其读者提供了这一文本我还很年轻的时候,是第一次,机会是提供给我看看波尔图奥林匹亚电影院,小商人Mettes点亮指示灯(1928年),让雷诺阿的电影之一这是在葡萄牙实行独裁统治之前雷诺阿是一位导演,他已成为法国和世界电影摄影的基本人物之一我相信,然而,上述NEMA是没有学校或有在 - 注量,至少直接,因为他是一个人专门(注 - 其中的一种),而且我相信因为这将是非常困难的接收奇导演的任何影响,因为他以每个sonality特别叛逆和嘲讽在电影领域,没有其他导演真的像他一样除了让·维戈,在我的工作中,我感受到的不是影响,而是气质,同样的不敬在约尼斯(1929-1930),零行为(1933年)或亚特兰大(1934年)为什么不在塔里斯,游泳冠军(1931年)偷拍小Mar-烛台比赛(1928年)后,让雷诺阿真正主张自己的个性,与Boudu保存令人印象深刻的气势溺水(1933年),就像在任何其他的电影,其特定的不敬但是,我们不应该,也不能忘记其他方面,对于更丰富的个性,又不会破坏不敬的一面,虽然有时减弱,是始终存在的请注意在大幻觉(1937年),游戏(1939)和金教练(1953年)的规则,法国灿灿(1955)或Elena和男子(1956年)雷诺阿怎么不敬这很难解释,因为它位于相当的海绵,一个办法是出规范的,没有任何特别的意图或决定的想法谴责它在一个有意识地无法忍受的孩子的行为的形象换句话说,它就像一个驱动动作,就像在本能行动中的动物一样它更容易感到“荫”的顺序的东西(注 - 法语文本)在一个抽象的宇宙有一个具体的定义字典的刚性来解释它让雷诺阿电影院诱惑的新波和雷诺阿保持这样的事实:这些年轻的电影推崇非常敏感所以,在某种程度上,他会喜欢它们的外观和最好的,如果不是唯一有效的,是让有关电影nou-威乐含糊如何但是,面对不可,雷诺阿说,他本来希望,但尽管如此,他并不觉得能够坚持它提出的形式或者,更准确地说,他觉得无法忽略他不敬的个性,解决的又一艺术语境,甚至少搞一个常见的形式,因为是新的浪潮,或者像以前的意大利新现实主义一样还有谁参与了主流,而其他人在他们自己的规则,像马克斯·林德,维克多舍斯特伦,格里菲斯,卓别林,卡尔·德雷尔,普多夫金,爱森斯坦,路易斯·布努埃尔,伯格曼,戈达尔自己孤立董事,沟口,奥森·威尔斯或最近保罗·罗恰,维姆·文德斯,塔可夫斯基,Sakourov,基亚罗斯塔米等雷诺阿不敬天地属于董事会的这一类,而这正是为什么他说无法“适应”新的浪潮,他感到遗憾,为崇敬和同情这些年轻的评论家和导演因此,